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光让我们看见、光帮助我们作业、光让我们能够赏识美。光的规划服务于修建，修建规划除了建材本身还包含了光元素;光表现了资料，颜色，空间深度和情感。修建规划从某种视点讲就是光的规划。

北方一些国家竭尽所能把天然光的使用发挥到极致，南方的国家也期望测验光的这一功用。天然光和修建资料正本就是一体。令人遗憾的是，自从发清楚人工光，规划便和照明分裂开了，光常常变成后续的行为:只对早已存在的修建形状进行润饰，起侧重或躲藏效果。然而无形却能被感知的光与其休息的修建物是融为一体的。

经历通知我们：真正好的灯火规划彻底与修建相融合并且勃发出本身的光荣。当修建师在酝酿规划的雏形阶段，光的规划就有必要介入。修建师应该懂得怎么安置灯具来表现结构、资料、空间协调性。只要这样，终究的效果才能呈现出清晰的规划理念------一致与朴实。光不存在滞后规划一说，光有必要充沛融入修建空间。光成了一种修建言语，不只是形而上学的元素。灯火规划即灯火发明，反之亦然。

武汉灯光照明工程：影子的妙处

光的力气和它平息后的力气平起平坐;光明与漆黑交织勾勒出修建的形状。光是辩证存在的，我们论及光的一起无法逃避影，影是光的另一面。从正反两面讲，影是虚空而光是盈实。规划光的时分，我们更多地重视了光而忽视了影：一起顾及二者会激发出规划创意。

白日光线落在门廊外角低处，而内角顶部是半暗的。到了晚上，刻意的布光会改变空间的透视。影子的神秘性与复杂性有助于我们更妙地了解修建。我能把完美的对称变成诱人的不对称。拱门上的光线如果缺了影子的存在和移动就显得平淡。影子在拱顶曲折面上踱步，在柱头间移动，等待着我们发现拱门的修建特征。明显，影子躲藏什么实践就在表现什么。

影子与修建相连，时而变大时而变小，一次次地出现，显出修建的概括，让我们对光有种笼统的回忆。城市修建短少对影子的使用。平面又无形的影子表现了数学美感以及修建物整体与部分的联络。事实上无形却无处不在的影子能表达更多的含义。

武汉灯光照明工程：在修建物中，影子总是和物体衔接在一起，物质和非物质被光与影水乳交融地联络在一起，不可分割。达芬奇在《绘画论》中曾说：“影子就是物体的镜像，失掉它们，人们很难恰当地了解巩固不透光的东西。”影子是叙说天然的元素，一起恪守个性化的描述规则，终究成为修建真正含义上不可分割的组成部分。由于知道影子强壮的伸缩性，伽俐略在《星际信使》中提醒了环形山月球外表的神秘颜色，他还说道：“若有影子，我会为你发明出这种形状。”

文艺复兴时期人文主义艺术著作中，影子从透视视点起到了刻画空间的效果。因其随时刻改变的特质，影子成了规划的一种手法，使静态的著作有了生命力。在有关修建师欧帕里诺斯一书中，保尔瓦雷里让菲德拉斯(一世纪罗马寓言作家)和苏格拉底(古希腊哲学家)在夜色下展开了一场虚拟的对话，内容有关修建与音乐的奇妙类比。前者归于有形的空间艺术，而后者是无形的笼统艺术。瓦雷里暗示了影子和音乐共振的类似性。影子通知我们修建物的体积和形状，通过打磨的音乐则反映了乐器的音色和品种。

古典修建中，凉廊，拱形游廊，花园，绿廊，八字形窗户，带窗户的走道及拱顶部分都回归了通透的款式，充沛使用了光影联络。反映修建逻辑的光影元素如此清楚，所以它们成了某种手法，在不停地跋涉改变中起到了某种特别而自发的修建成效。它们侧重了修建物的纵深度，杰出其外形的改变弹性，昼夜和四季循环过程中构成的光影比照使修建物呈现出不同的风貌。

影子的形状在今世修建言语中有巨大的一致性：飞檐，半截式太阳墙，底层架空柱都是巧用影子的最新表达方式。光影一直勇敢地相互依存，这种联络成为我们丰厚的创意来历，由于我们对光投射的影子规划胜过对光的规划。我们作光的规划，规划室却命名为upo，其间o代表ombra,英文的意思指影子。

武汉灯光照明工程：我们的规划理念来自对天然现象的调查和学习，然后发明出非天然的，真实的，非人工的光线。我们的发明路途起始于这个概念：相较光规划，我们更多地去规划标准的，有分寸的，可控的静态或动态的影子，为所欲为地不再受太阳的主宰。我们发明了簇新的暗影，而在几代人之前，不管受阳光，火光还是烛光的影响，影子一直在移动，无法彻底停下来。当今我们在规划上致力于对影子的各种发明，著作侧重表现漆黑的魅力，而影子是光的藏匿，恰好成为一种表现手法。